实测分析“微乐跑得快必赢神器”附开挂脚本详细教程-知乎
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“想看《梅杜萨之筏》《自由引导人民》…… ”近日,浦东美术馆官宣将于2025年12月13日至2026年5月6日引入“连接的帝国——卢浮宫博物馆16至19世纪的杰作”引发关注,目前正在该馆举行的“缔造现代:来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”也是沪上热门展览之一。
奥赛展 ,作品《拾穗者》前,观众驻足拍照。
从2011年天协文化在世博园区中国馆举办“2011毕加索中国大展 ”开始至今,越来越多西方大师展与中国观众见面 ,展览模式也从“噱头营销”到“货真价实”。梵高、毕加索真迹频繁引入国内,不断满足公众欣赏需求的同时,如何突破“名家拼盘 ”同质化引发业内思考:“大师展”的下一站是什么?
“大师展”越来越专业
一个工作日下午 ,记者走入浦东美术馆奥赛展展厅,厅内人流如潮,米勒作品《拾穗者》前 ,不少观众驻足细细欣赏 。从山东来沪旅游的张女士是美术院校毕业生,在她看来,奥赛展的到来 ,非常“解渴”。“名家作品集体来到国内,对美术业内人士来说,是一次难得的学习和欣赏的机会。 ”
“在特展1.0 、2.0时代,几张小版画、一点瓷器就能在商场里办所谓‘大师展’” 。上海油画雕塑院美术馆馆长傅军一直关注高端艺术特展行业 ,她发现近十几年来,以往“挂着羊头卖狗肉”的大师展已经销声匿迹,场馆规格逐渐提升 ,策展水平也越来越专业。比如浦东美术馆奥赛展荟萃逾百件19世纪40年代至20世纪初最具代表性的法国艺术杰作,由艺术史学家、奥赛博物馆主席学术顾问斯特凡纳·盖冈担任策展人,展览打破杰作孤立陈列的传统 ,将具有相似艺术特征或题材的绘画与雕塑作品并置呈现。
缔造现代:来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝
专业的策展思路和布展细节也是观众在观展中所注重和认可的部分 。“展览做了很多巧妙设计,比如有些画作的文字注释边上会有互动性的语言。 ”观展爱好者王先生提到,奥赛展的这些“小巧思”拉近了观众和名画的距离 ,既有专业深度,又很亲民。张女士则观察到,展厅内的文字引人思考 ,“比如对画作时代背景的补充,能让观众更深地理解一幅画,而不是走马观花看过算过 。”
《读书的女人》,文字注释及互动性语言。阮佳雯摄
梵高《阿尔勒的卧室》 ,展品及文字。阮佳雯摄
正在南京德基艺术博物馆展出的“动静无尽:花卉静物三百年 ”由国际知名策展人 、艺术史家乔金·毕沙罗策展,集中展出超过100位全球艺术家以“花”为主题的近130件代表作真迹 。展览开放以来,被誉为“近30年最具影响力的花卉主题艺术作品展” ,成为众多观众奔赴南京的理由。在一位资深美术馆从业人员看来,“动静无尽 ”立足于德基艺术博物馆自身馆藏,以花卉为题做主题策展 ,不单有莫奈、毕加索、马蒂斯等西方艺术大师,也引入常玉 、潘玉良、吴大羽等中国艺术家进行对话,实现本土文化转译 ,同时引入植物学的跨学科视野,“这或许能代表大师展的下一发展路径和探索方向。”
动静无尽:花卉静物三百年
动静无尽:花卉静物三百年
“我曾去奥赛博物馆参观,因为馆藏作品众多 ,密集地挂满展墙,而在浦美的奥赛展,每幅画的展示空间非常疏朗和宽敞,深灰色格调的展墙与经典作品氛围相得益彰。由专业策展人精心挑选了具有代表性的藏品 ,形成了符合艺术史逻辑的展陈结构,当馆内客流较少时,参观体验甚至比在奥赛本馆还好 。”傅军说。
不过 ,不少参观者都被大客流困扰。王先生与来自西安的小张均提到,馆内“人山人海 ”,“尤其像梵高《自画像》和米勒《拾穗者》这样的名画 ,完全是看人头 。”暑期旅游旺季,如何平衡观展体验和观展需求也值得思考。王先生表示,“热度较高的名画前 ,不如设置排队区域,避免人群拥挤。”
缔造现代:来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝
不妨多做些“古今对话”
相比打包引入西方大师名家,如今主题策展和本土“对话 ”正在展览中变得越来越重要 。近年来 ,从西岸美术馆“蓬皮杜馆藏展”、上海博物馆“印象?派对:POLA美术馆藏印象派艺术大展”,到苏州博物馆“从拙政园到莫奈花园 ”等,纷纷将中国艺术家 、中国文化引入展览中,形成东西方文化的交流对话。
“美术馆除了引进展览 ,更重要的是收藏和研究功能”,傅军认为,当下众多引进大师展满足了公众欣赏需求 ,但美术馆尤其是公立美术馆也应该“强健自身体魄”,思考如何用对话展的形式激活传统文化和自身馆藏,建立自身收藏和研究体系 ,实现可持续发展。她认为,相比“东西对话 ”,思考如何在艺术特展中实现“古今对话”更是一种立足本土文化、提高文化自信的方式 。
比如上海宝龙美术馆的“穿越时空的凝视:麦积山石窟艺术的千年回响” ,以近40余件当代艺术作品与麦积山石窟艺术进行深度融合与对话。敦煌当代美术馆的“登临出世界 ”以20余件当代艺术家作品与东汉至元代的20余件珍贵文物对话。良渚博物院新展“丝光度——梁绍基的良渚梦境”同样是一种古今对话 。
“美术馆收藏对于艺术创作有很大的推动作用,比如俄罗斯大藏家对印象派、后印象派和现代艺术的收藏,就刺激了俄罗斯先锋派艺术的诞生。同样道理 ,日本大藏家对西方现代艺术的大量收藏,很大程度上,促进了日本本土现代派‘物派’的兴起。国内美术馆不妨给予本土的现当代艺术创作更多关注。”傅军说 。
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