必学教你安装“微乐河北麻将小程序万能挂免费版”2025新版本软件

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说明:微乐河北麻将小程序万能挂免费版是可以开挂的
，确实是有挂的，
。但是开挂要下载第三方辅助软件 ，

1905电影网专稿 很多爱电影的人，与影院的关系
，似乎从来不仅限于当下。定期电影节的盛会，不定时的周末影展如补给一般 ，给予了每个影迷巨大的能量 。

细数过往的各类影节影展
，迈入25岁的上海国际电影节，刚10年出头的北京国际电影节 ，以及金鸡影展
、丝绸之路国际电影节、海南岛国际电影节 、平遥国际影展

不同的影展影节
，自身定位带来的不同选片，总能让观众们有很多的期待。影展里各个单元的策展 ，如同一首散文诗
，给大家带来不同的韵味体验
。

影展的魅力，不仅仅是光影故事 ，还是人与电影的奔赴
，更是对爱电影全方面的解读。

十年光影故事里，电影节体系越来越健全 ，有的从无到有，从单一到全面 。

这是每个影迷专属的假期
，沉浸享受的时光
。看着国内影展影节一步步繁荣的影迷，每年都是新的体验 ，也是中国电影这10年的另一面。

和很多影迷一样
，影迷小天的6月是属于上海国际电影节的 。

喜欢上电影是很意外的事情，那时候院线电影市场逐渐繁荣
。我记得大学门口就是电影院 ，有阵子比较密集看了《星空》《转山》
，开始回寝室找其他电影，国内外的 ，一口气补了很多。小天是在杭州读的大学
，因为不是专业出身，彼时对影展影节并没有太多的了解 。

因为喜欢上看电影 ，身边开始有人给他推介了各类电影平台
，他也开始慢慢有了在这些平台写评论的习惯，从简单几句的观后感 ，再到洋洋洒洒的长文
。开始认识了一些兴趣相投的朋友，然后有次被问要不要6月去上海看影展。

那时候的小天完全不知道是什么情况
，开始跟着更资深的影迷朋友，看着各种电影网站的专题页面 ，研究各类片单介绍
，那时候真的觉得打开了新世界 。

因为杭州离上海并不远，小天就趁着周六日的时间 ，体验了自己的第一次上海国际电影节之行
，那会儿真的什么都不懂，也不会做什么行程表 ，对上海影城也不熟
，全靠大家教的
。而且那时候抢票不像现在，能在一个票房平台独家 ，而是分别是从豆瓣
、时光、格瓦拉这些平台。

和小天一样
，古月也曾是为了上影节奔赴的上海的影迷，我后来考研 ，也是因为上影节考到了上海大学的电影学 。

读书之后，古月发现机会就更多了
，学生时期，还能申请做志愿者 ，比如敲字幕之类的
，有更多的机会去了解一个影展。

不仅仅是志愿者，读研期间 ，古月也开始找到契合自己专业的实习工作
，还以媒体的身份参与了电影节，那个感觉截然不同 ，白天奔波各种发布会现场
，报道未来的新片，以及各家影企的年度片单
。还有传媒关注单元 ，也能有机会看到新片
，参与投票。

小天毕业之后，只身前往上海发展 ，虽然不是影视行业，上影节好像有极强的吸引力
，把我吸了过去 。一开始，他都会把自己的年假留给6月
。

只是慢慢地发现 ，后来电影节的选择越来越多。北影节的声量越来越强
，有时候年初就开始想着，要不要去一趟北影节 ，或者是其他影展
，顺便还能去那个城市游玩 。

和小天有相同思路的影迷越来越多，如今已经某电影制片公司工作人员的古月 ，也发现了身边有很多这样的影迷
。

这几年
，她总会带一些片子去参与各个影展，身份不同 ，接触到的人也都不尽相同
，去年去金鸡影展的时候，有碰见当地的一个人说 ，自从金鸡奖落户厦门之后，每年这个期间都会有很多影迷来厦门看电影。

小天去年就把时间留给了金鸡影展
，很纯粹，金鸡影展的发展时间没有上影节那么久 ，但选片上也有自己的优势 。尤其是华语电影
，在我看来，有种对当年华语新片的总结 ，以及第二年上半年的展望
。

2020年
，《第十一回》《又见奈良》都在金鸡影展进行了展映，但小天错过了 ，因此特别期待后一年的展映
，去年最后看到了IMAX版4K修复的《花样年华》，这趟行程特别满足。

工作之后 ，时间有限
，虽然小天居住在上海，但北京 、厦门 ，甚至平遥都会适当轮流一样进行选择，几个影展跑下来
，会遇到很多学生党，就像自己读书的时候那样 ，追着电影节‘跑’
，看很多的电影 。而且在不同影展影节，也会参与各种像大师班那样的活动
。

大家也会在群里交流影片质量 ，毕竟很多电影都会在不同影展露脸
，比如我先在上影节看的《又在奈良》，后来很多人就开始为此去了厦门。去年平遥大爆的《宇宙探索编辑部》 ，为此很多朋友在北影节的时候
，都集中抢这部电影 。

对于小天而言，最大不同就是随着现在影展越来越多 ，尤其像北上广这些城市
，不定时会有各种香港影展
、俄罗斯影展、德国影展各类影展，对于影迷而言 ，有了更多修复老片，或者热门外片的观看机会。

从影迷
，到学电影的学生，再到从业者 ，古月对电影节的参与不仅限于观影
，尤其是这几年，电影节系统越来越完善 ，像我们很多片方都会去根据电影节的时间倒推整个制作周期
。

随着各个电影节数量越来越多
，尤其对于很多不能亲临现场的观众而言，影节的竞赛单元尤为重要。当关注度日渐变高 ，电影制片方也将其作为了重要的宣传阵地
，尤其是中小成本的影片 。

从上海国际电影节到北京国际电影节，再到近年崛起的平遥国际影展 、海南岛国际电影节 ，各家竞赛单元的选择也较为多样
，尤其是像平遥，这种主要聚焦在新人导演的影节 ，同样能带来更多可能，也让这些新人导演
，有更多机会
。

电影节作为一个较大的平台而言，它不仅仅是承担着影片放映的功能 ，站在市场角度
，它同样是电影交易的平台，是助推一部电影能更好走上市场的载体。

回看过去上海国际电影节的竞赛片 ，很显然
，在保证电影艺术性的当下，商业性会相对弱化 。其中 ，万玛才旦的《五彩神箭》
，霍建起的《1980年代的爱情》等片，都得到了很好的艺术证明 ，只是在后续的市场表现来看
，相对乏力
。

当然，那几年里也不乏《激战》《烈日灼心》《追凶者也》等这类商业性较强的作品 ，并都在市场上，获得了不俗的成绩。

但近几年的官方片单中
，即便有艺术性较强的《又见奈良》《东北虎》《风平浪静》等华语电影，都在电影节之后 ，陆续走上市场
，而彼时电影节的口碑，成为了这些作品重要的宣传利器 。

最明显的就是李霄峰的《风平浪静》 ，上影节之后没多久就定档
，然后借着一些临近上映期的影节影展进行宣传路演，进行口碑孵化
。古月分析道。

不仅仅是上影节 ，北影节在主竞赛的选片上
，也做出了改变 。

从过往《红海行动》《一代宗师》等影片入围，到今年《妈妈！》《海的尽头是草原》《回西藏》等华语电影入围 ，尤其是《妈妈！》和《海的尽头是草原》
，更是在不久后的中秋档和观众见面
。

一位从事影展工作的人员谈到，如果《妈妈！》按原计划5月上映 ，会不会选择去北影节，那可能就是另一种情况了。

从近几年来看
，当国内电影节的体系越来越完善，影节越来越是沟通市场的一座桥梁 ，去为前往参与影节的观众带去光影飨宴的同时
，也为后续的院线市场输入更多的可能 。

这种输出是相互的，随着电影节自身质量的提高 ，也让选片会有机会邀请到更高质量的海外影片参赛
，进而真正地引进来，推进国际之间的文化交流。不同国家之间的电影节合作 ，让更多中国电影作为代表走出去
。

（古月
、小天均为受访者化名
，图片均由受访者提供）

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　　本报记者袁传玺

　　8月21日，快手科技（以下简称“快手”）发布2025年第二季度财务报告
。在AI与生态双轮驱动下
，快手总流量与盈利能力均创历史新高。报告期内，快手实现营收350亿元 ，同比增长13.1%；经调整净利润56亿元
，同比增长20.1% 。毛利率和经调整净利润率双双突破历史峰值，分别达到55.7%和16.0%
。

　　值得关注的是 ，在公布财报的同时
，快手宣布派发每股0.46港元特别股息，总额约20亿港元 ，这是快手上市以来首次派息。

　　快手科技创始人兼首席执行官程一笑表示：“2025年第二季度
，快手的AI大模型能力应用于平台众多的生态场景，不仅提高了商家和达人的运营效率 ，也为创作者带来更沉浸式的创作体验 。此外
，可灵AI持续迭代、保持行业优势地位，为创作者提供差异化的视频生成解决方案 ，推动可灵AI商业化规模快速增长
。 ”

　　从营收结构来看，线上营销服务 、直播及其他服务对收入的贡献占比分别为56.4%
、28.7%和14.9%。其中
，线上营销服务收入作为主要收入达到198亿元，同比增长12.8% 。此外 ，海外业务表现稳健
，第二季度收入达13亿元，同比增长20.5%。

　　线上营销收入的增长离不开持续增长的用户活跃度 ，第二季度
，快手应用的平均日活跃用户和平均月活跃用户分别达到了4.09亿及7.15亿，分别同比增长3.4%和3.3% ，快手应用的平均日活跃用户创历史新高
。同时
，快手应用的日活跃用户日均使用时长达126.8分钟，用户总使用时长同比增长7.5%。

　　在电商业务方面 ，第二季度
，电商GMV（商品交易总额）为3589亿元，同比增长17.6% ，电商月均活跃买家数达1.34亿，电商活跃用户的复购频次也不断提高 。在直播业务方面
，第二季度，快手实现直播业务收入100亿元 ，同比增长8%
。其中
，签约公会机构数量同比提升超20%，签约主播数量同比增长超30.0%。

　　作为一家以技术为驱动力的科技公司 ，快手始终坚持对AI技术的深度投入
，第二季度在大模型技术和应用场景方面均实现突破，从底层算法到上层应用全面升级 ，实现了从“聪明的AI
”向“好用的AI”的迭代进化 。

　　从市场表现来看
，可灵AI的用户规模和使用频率均呈现快速增长趋势
。根据公司7月份披露的数据，可灵AI目前已在全球拥有超过4500万创作者 ，产品自发布以来迭代升级30余次
，累计生成超2亿个视频和4亿张图片，服务超过2万家企业客户。